Священник Родион

Выдержки из книги:

Люди и демоны

Музыка преисподней: рок-музыка и наркотики

Значение музыки в современном обществе трудно переоценить. Большая часть времени радио и телеэфира заполнена выступлениями ансамблей, певцов и рок-групп. Всякий досуг и отдых нашего современника не обходятся без музыки, песен и танцев. Многие люди буквально живут музыкой. И это не случайно. В наш сухой, технократический и рациональный век пути достижения столь необходимой для человека эмоциональной разрядки необыкновенно сузились, и музыка остается одной из немногих отдушин для удовлетворения чувственной среды человека.
   Особенную популярность в наше время завоевала так называемая рок-музыка, число поклонников которой среди молодежи необыкновенно велико. Рок уже выходит из разряда развлечений и средств эмоциональной разрядки, он становится стилем жизни, формирует психику человека. Его восприятие жизни и отношение к миру.
   Само появление рок-музыки в 50-х годах ознаменовалось вспышкой самоубийств и поистине психической эпидемией, разрушающей те моральные барьеры, которые призваны сдерживать животные и низменные наклонности человека. Особенно это коснулось интимной сферы жизни. Начало рок-эпидемии стало началом наркоэпидемии и так называемой сексуальной революции, торжества похоти и разврата.

История происхождения

   Сам термин «рок-н-ролл» был придуман одним жокеем дискотеки Кливленда. Это выражение описывает два движения человеческого тела во время сексуальных забав, взято оно из жаргона американского гетто.
   Стиль же музыки диско (танцы в ритме рок-н-ролла) возник в Нью-Йорке в 1973 году в среде американских гомосексуалистов. В то время никто не мог посещать зал диско без того, чтобы не быть постоянным членом клуба извращенцев. 1977 год стал пиком развития клубов диско (в современном звучании – «дискотек»). Число подобных заведений возросло от сотни до 18 тысяч. Феномен диско, по словам его приверженцев, ставит перед собой конкретную цель: дать возможность испытать в чистом виде «низменные эмоции» в атмосфере всеобщей терпимости на музыкальном рок-шабаше. Здесь каждый может без малейшего стыда заявлять о своей двойственной сексуальности и практиковать разврат без малейшего комплекса вины за половые извращения.
   Такое направление рока, как панк-рок, ставшее особо популярным в 1985 – 1986 годах, обязано своим названием английскому слову «панк», которым в Англии изначально назывались проститутки обоих полов, а более поздний смысл этого слова – «подонок». Цель и «философия» этого течения заключается в том, чтобы привести аудиторию непосредственно к коллективному насилию, систематическим преступлениям, самоубийствам. Для панка характерны и вполне приемлемы поступки такого рода, как, например, во время концерта нанести партнеру серьезную рану лезвием бритвы, вшитой в джинсы или рубашку, и за тем – уже раненого – избить браслетом с шипами.
   Как мы видим из вышесказанного, разврат, половая распущенность, крушение морально-нравственных, христианских принципов лежат уже в самой природе рока.
   Пусть читатель не смущается тем, что речь здесь пойдет о группах и музыкантах прошлых лет. Суть явления нисколько не изменилась. Отрицательные свойства лишь усугубились.

Музыкальная основа

   Вообще для рока практически во всех его направлениях характерно наличие определенных ритмов. Бит (ритм) – это непрерывное повторение регулярных пульсаций в сочетании с укороченными ритмами, которое обеспечивается ударником (барабаном) и басовой гитарой, что и характеризует ритм рок-музыки. В так называемом «жестком» роке (хард-рок) ритм действует так, что возбуждает половые инстинкты. Для «едкого» рока характерно усиление реакции нервной системы и мозга на различные галюционогенные наркотики. «Дурной» рок сильно возбуждает инстинкты, связанные с агрессией, насилием, бунтом. В группах хэви-мэтал (Heavy-Metal – «тяжелый металл») огромное значение имеет бас-гитара, поскольку бас наиболее сильно влияет на центры мозга, отвечающие за чувственную сферу секса и насилия. Поэтому во всех группах хэви-мэтал бас гитарист, как правило является виртуозом своего дела, способным захватить публику и довести ее до исключительного экстаза.
   «Сатанинский» рок имеет мистическую направленность к силам тьмы благодаря подсознательным сообщениям, заложенным в его текст.
   Постоянно пропеваемые слова и прослушивание одних и тех же ритмов входят в подсознание и начинают самостоятельно работать, побуждая человека к определенным действиям и поступкам, настраивают на определенную эмоциональную волну и энергетическую вибрацию.

История возникновения музыки

   С древности музыке придавали большое значение. С одной стороны, из Библии мы узнаем о серафимах и херувимах, воспевающих Господа (см. Ис. 6:3-4), об ангельском пении (см. Откр. 4:8), о Давиде, который игрой на гуслях усмирял злого духа, столь мучавшего царя Саула (см. 1Цар. 18:10), о пении как обязательной части ветхозаветного богослужения (см. 2Пар. 35:15).
   С другой стороны, изобретателем инструментальной и духовной музыки считается один из ближайших потомков Каина – Иувал: «…он был отец всех играющих на гуслях и свирели» (Быт. 4:21).
   По толкованию святых отцов, инструментальная музыка была изобретена Иувалом для удовлетворения своей чувственности, страстных влечений, как суррогат, помогающий забыть Бога, забыть ангельское пение. То есть преследовалась общая цель всех потомков Каина: устроить Царствие Божие на земле без Бога.

Музыка и сила тьмы

   Маги, чародеи и колдуны древности, точно так же как и африканские колдуны, сибирские шаманы нашей эпохи, при помощи своеобразной музыки и наркотических средств вводили себя в неистовое состояние, находясь в котором вступали в общение с падшими духами, получая от них необходимую помощь и покровительство.
   Вот как описывает церемонию сбора духов, совершаемую шаманом перед началом камлания, известный отечественный исследователь А.И. Мазин: «Вначале шаман легким постукиванием колотушки по бубну создавал мелодичные удары, которые постепенно усиливались, ритм их ускорялся и переходил в сплошной бой. В это время шаман вздрагивал, трясся и издавал длинный протяжный звук, подражая реву самца во время гона. Подвески на его костюме оглушительно звенели. Постепенно ритм бубна ослабевал, и вновь повторялась прежняя церемония. Затем ритм бубна становился более спокойным и начиналось пение» (6).
   Другой исследователь сибирского шаманизма, Е.С. Новик, также указывает, что во время камлания «шаман начинал громко бить в поданный помощником бубен и потом вертелся волчком» (7), после чего «шаман незаметно выходил на улицу, чтобы впустить в себя своего главного духа помощника» (8).
   Известно, что африканские колдуны также используют строго определенные барабанные ритмы для вхождения в состояние, позволяющее общаться с потусторонним миром. Как правило, при этом употребляются наркотические вещества. Так, например, в храме Будо «медиумы нередко выполняли действия, напоминающие шаманские: перед прорицанием они с помощью крепкого табака с различными примесями и специально приготовленного одурманивающего средства доводили себя до состояния транса. Выкрикиваемые предсказания и прорицания истолковывались уже верховным или другим жрецом»(9).
   Сибирские шаманы перед камланием употребляют наркотические вещества, приготовленные из мухоморов, белладонны и, как правило, табака: «Шаман затягивался трубкой. Это означало, что шаман запасается «кормом» для духа-покровителя и духов-помощников. Предполагалось, что шаманские духи вселяются в шамана и будут питаться дымом (7).
   Современные исследования доктора медицинских наук С.Грофа показали, что под воздействием наркотиков, в частности ЛСД человек переживает «фантастическое внутреннее путешествие в собственное бессознательное и сверхсознательное» (10), то есть переживает встречу с невидимым в обычном состоянии потусторонним миром. Ученый доказывает верность этого положения на большом фактическом материале.
   Все вышесказанное свидетельствует о том, что определенного плана музыка и наркотические вещества способствуют раскрытию человеческой психики для встреч с невидимым миром падших духов.
   Теперь, возвращаясь к рок-музыке, особенно к такой ее разновидности, как тяжелый, черный и смертельный металл, необходимо отметить, что большинство мелодий и ритмов этого течения взяты непосредственно из практики африканских колдунов.
   Таким образом, человек при помощи определенных течений рока вводится в состояние, похожее на то, при котором африканские колдуны и сибирские шаманы обращаются с миром падших духов (демонов).

Воздействие рок-музыки на психическое и физическое состояние человека

   Рок-музыка оказывает сильное воздействие на психическое и физическое состояние человека. Как указывает известный исследователь рок-н-ролла Жан-Поль Режембаль: «Сила рока заключена в прерывистых пульсациях, ритмах, вызывающих биопсихическую реакцию организма, способную повлиять на функционирование различных органов тела (в частности, бит может вызвать ускорение сердечного пульса и увеличение содержания адреналина, а также половое возбуждение)» (2). Если, например, ритм «кратен полутора ударам в секунду и сопровождается мощным давлением сверхнизких частот (15-30 герц), то способен вызвать у человека экстаз. При ритме, равном двум ударам в секунду, и на тех же частотах слушающий впадает в танцевальный транс, который сродни наркотическому» (3).
   Современные рок-группы работают в диапазонах от 80 до 20 тысяч герц и даже ниже. Интенсивность звука доходит до 120 децибел (хотя человеческий слух настроен на среднюю интенсивность в 55 децибел). Это уже решительный штурм всей личности, направленный по царскому пути слухового нерва. Были случаи, когда переизбыток высоких или низких частот сильно травмировал мозг. На рок-концертах нередки контузии звуком, звуковые ожоги, потери слуха и памяти.
   Небезобидно и такое техническое оснащение рок-представлений, как стробоскоп – прибор, позволяющий регулировать частоту вспышек светового излучения и наблюдать в замедленном темпе быстро движущиеся объекты. Ускорение чередования света и темноты по желанию приводит к значительному ослаблению чувства ориентации, способности к суждению, влияет на быстроту рефлексов. При определенной скорости вспышки света начинают взаимодействовать с мозговыми альфа-волнами, которые контролируют способность к концентрации внимания.
   При постоянном росте частоты вспышек происходит потеря всякого контроля. Медицинская исследовательская группа Боба Лирсена категорически утверждает: «Низкочастотные колебания, созданные усилием бас-гитары, к которым добавляется подавляющее действие бита, в значительной мере влияет на состояние спинномозговой жидкости и через нее на железы, регулирующие секреты гормонов. В результате нарушается равновесие половых и надпочечных гормонов, так что различные функции контроля нравственного торможения опускаются ниже порога терпимости или целиком нейтрализуются» (2).
   Восприятие музыкального ритма связано и с функциями слухо-моторного аппарата. А вспышки света, следующие одна за другой в ритме музыки, стимулируют механизмы, связанные с галлюционаторными явлениями, головокружением, тошнотой. Но основное действие направлено на мозг и рассчитано на подавление сознания, аналогичное тому, которое достигается наркотиками. Доминирующий ритм сначала охватывает двигательный центр мозга, затем стимулирует некоторые гормональные функции эндокринной системы.
   Невозможно в течение продолжительного времени подвергать себя воздействию рока и не получить глубокой психо-эмоциональной травмы. При этом возникает утрата контроля над способностью к сосредоточению; значительно ослабляется контроль над умственной деятельностью и волей; необузданные порывы ведут к разрушению, вандализму и бунту, особенно на больших сборищах, где психополе толпы, усиленное вышеуказанными воздействиями рока, практически лишает человека индивидуальности, превращает его в часть машины, управляемой сатанинскими началами.
   Так, например, русские ученые зафиксировали следующее: после 10-минутного прослушивания рока семиклассники на некоторое время забывали таблицу умножения. А японские журналисты в крупнейших рок-залах Токио произвольно задавали зрителям всего три простых вопроса: «Как вас зовут? Где вы находитесь? Какой теперь год?» И ни один из опрошенных не ответил на них (2). Еще в конце 40-х годов на концертах Френка Синатры, а позднее – Элвиса Пресли и группы «Биттлз» начали наблюдаться случаи массовых обмороков среди молодых зрителей. Сегодня, как указывает Ю.Скороходов (4), это уже стало обыденным явлением: во время выступлений, например, группы «Нью Кидз» постоянно дежурят штатные врачи и добровольные помощники из Красного Креста. Немецкие врачи провели детальное медицинское обследование сорока «Фанов», «отключившихся» в течение лишь одного концерта «Нью Кидз» (в зале присутствовало 400 человек, то есть в обморок падал каждый десятый!). Выяснилось, что жертвы любви к «крутой» музыке теряли сознание полностью в 40 процентах случаев (все они были женщинами), а у 60 процентов отмечался коллапс системы кровообращения, и они оставались в помутненном сознании (4).
   Сила и частота звуков при выступлении современных рок-групп достигли разрушительной силы настолько, что в 1979 году во время концерта Пола Маккартни в Венеции рухнул деревянный мост, а группа «Пинк Флойд» сумела разрушить мост в Шотландии. Этому же ансамблю принадлежит и еще одно документальное свидетельство: концерт на открытом воздухе привел к тому, что в соседнем озере всплыла оглушенная рыба.
   Рок-музыка оказывает разрушительное воздействие на личность человека. Не случайно многие солисты рока являются наркоманами и даже открытыми сатанистами – выступая перед зрителями, они впадают в состояние транса, теряют контроль над своими действиями.

Рок-музыканты на службе сатаны

   Их излюбленные штучки, но далеко не единственные – это показать миллионам собравшихся послушать музыку голый зад, помочиться на публику со сцены и прочее (11). Так, например, известнейший рок-певец Оззи Озборн из группы «Блэк Сэббат» («Black Sabbath» - «Черная суббота») во время одного из своих концертов, войдя в состояние неистовства, на глазах у публики разорвал живую птицу. Музыканты рок-группы «KISS» неоднократно во время своих выступлений крушили аппаратуру, ломали музыкальные инструменты… демонстрировали зрителям свои половые органы. Эллис Купер швырял в зал змей, часто в колдовских ритуальных целях симулировал смертную казнь через повешение, играл котлом, наполненным кровью, кишками и потрохами животных, бросал их в аудиторию.
   Сами рок-музыканты свидетельствуют, что во время выступлений порой на них сходит какая-то сила, парализующая волю и управляющая их поступками. Нередко рок-музыканты являются сознательными служителями диавола, членами «церкви сатаны».
   Вот свидетельство Эллиса Купера: «Несколько лет тому назад я посетил сеанс спиритизма, на котором Норман Бакли умолял дух откликнуться. В конце концов дух появился и заговорил со мной. Он обещал мне и моей музыкальной группе славу, власть над миром в рок-музыке и неслыханное богатство. Единственное, что потребовал от меня, - это отдать ему мое тело. В обмен на обладание моим телом я стал известен во всем мире. Для того чтобы достичь этого, я принял имя, которым он представился во время сеанса» (2). Так Винсет Фунньер получил псевдоним Эллис Купер – имя одной ведьмы, умершей веком раньше. Он специализировался на восхвалении всех форм извращений. Известен его альбом «Эллис Купер идет в ад».
   Мик Джеггер из группы «Роллинг Стоунз» рассматривал себя как «воплощение Люцифера». Три его песни: «Симпатия к диаволу», «Их сатанинским величествам», «Заклинания моего брата-демона» - это явным образом подтверждают.
   Оззи Озборн из группы «Блэк Сэббат» признается, что он всегда сочинял музыку, находясь в состоянии медиумического транса. Эта группа изучала все разветвления оккультизма и сатанизма, начиная с «черной мессы» и кончая человеческими жертвоприношениями. В их альбомах представлены многочисленные оккультные и сатанинские символы, например число 666, относящееся к антихристу.
   Элтон Джон заявлял, что никогда не сочинял и не пел ни одной песни, которая до того не была бы написана на языке колдовства («За желтой кирпичной дорогой»). Как следствие этого некоторые из его песен остаются непонятными для непосвященной аудитории. Это же относится к песне «Лестница в небо» группы «Лед Зеппелин».

Сатанинская символика на сцене и конвертах рок-пластинок

   Сцена во время выступления рок-групп часто украшается сатанинской символикой: пятиконечные звезды, дым, молнии, огонь… Изображение перевернутого кверху христианского креста на одежде солистов и прочее свидетельствует о том, кому служат эти музыканты. Поднятые вверх руки, сжатые в кулаки, и с выставленными вперед указательным пальцем и мизинцем символизируют сатану, которому поклоняются и призывают (вольно или невольно) совершающие этот знак. Ибо как крестное знамение символизирует веру и исповедание Христа, так и вышеупомянутая рок-символика признает падших духов.
   Начиная с 1980 года конверты для рок-пластинок (или компакт-дисков) все в большей и большей степени украшаются темно-эзотерическими и открыто сатанинскими рекомендациями и символиками. Например, на них может быть изображена голова козла, которая всегда была символом личности сатаны. Нередко можно увидеть перевернутый треугольник, который в магии является малой печатью сатаны; пятиконечная звезда, так часто встречающаяся на конвертах дисков, означает самого Люцифера; пирамида восходит к месопотамскому и египетскому эзотеризму и означает источник космической силы, место для контакта со сверхъестественным миром падших духов. Треугольник с изображением ока на верху пирамиды означает глаз сатаны, который видит будто бы все, что происходит в мире. Магический круг – безусловная составляющая при исполнении колдовских ритуалов и посвящений, число 666 или его перевертыш 999 также часто изображается на конвертах дисков.
   Изготовители конвертов для рок-пластинок не останавливаются перед изображением наготы, сексуальных символов, всякого рода мутантов, сцен человеческих жертвоприношений, черных месс и адских представлений, открывая возможность Люциферу делать свое черное дело через тиражирование подобных конвертов для пластинок, которые оказывают мощное влияние на психику человека, формируя в нем низменный вкус и чувственную направленность.

Смерть на дискотеках

   Взрывы насилия и разврата во время выступлений рок-ансамблей или во время прослушивания их записей на дискотеках также свидетельствуют о демонической природе этой музыки. Так, например, в 1965 году на концерте «Биттлз» в США было убито и задавлено насмерть сто человек, а в 1981 году на концерте «Зэ Ху» в США убито одиннадцать и ранено сорок два человека. В Мельбурне на рок-фестивале серьезные ранения получили более тысячи человек (2). В 1988 году во время выступления группы «Ганс-н-Роузэс» на фестивале «Монстры рока» в Доннигтоне были задавлены насмерть два слушателя; спустя шесть лет – снова смертельные ранения среди зрителей, уже на концерте «Айс Кьюба» в Глазго. В том же 1994 году смерть зрителя от удара по голове зарегистрирована во время выступления в Кенте группы «Моторхэд» (Motorhead – «Механическая голова») (5).
   Являясь открытыми поклонниками сатаны и одновременно, будучи кумирами многих молодых людей, рок-звезды калечат их психику и души, увлекая за собой в бездну преисподней.
   По информации журнала «Шпигель», музыканты из течения «смертельного металла» (Death-Metal) ищут связи с неонацистами, в частности с рассистко-нацистской организацией «Белое армейское движение» и пытаются объединить сатанистов с фашистами.
   Некоторые рок-музыканты за свои преступления сидят в тюрьмах. Так, например, звезда «смертельного металла» Кристиан Викернес отбывает пожизненное заключение. Ему вменяются в вину следующие преступления: надругательство над могилами, нелегальное владение взрывчаткой, поджег и убийство.
   Много других, менее известных рок-музыкантов участвовали в поджогах церквей, в актах вандализма на кладбищах. Так, например, летом 1994 года в Венгрии произошли взрывы в нескольких церквях, и на месте преступлений полицейские нашли листовки, подписанные «Satan Rainbow Society» («Общество сатанинской радуги») (13).

Воздействие на подсознание

   Кроме видимого воздействия на слушателей, частью рок-музыкантов совершается еще и тайная обработка сознания своих последователей.
   Уже в течение многих десятилетий по данным немецкого исследователя Йан Ван Хелзинга (1), осуществляется воздействие на слушателей с помощью «маскировки обратного звучания» - высокочастотных составляющих звучания и магических ритуалов. Это совершается следующим образом. Во время записи выступлений рок-групп вместе с музыкой, предназначенной для слушателя, записываются и специальные сообщения, но на высоте столь высокой (ультразвук – аналогично «немому свистку» для собаки), что они не могут осознанно восприниматься ухом, хотя оказывают активное воздействие на подсознание человека (т.н. сублимальное сообщение). В том случае, когда мозг в течение продолжительного времени подвергается воздействию подобного звукового сигнала, в нем происходит биохимическая реакция, аналогичная той, которую вызывает укол морфия, на что указывает само название этого сигнала «эндоморфин» (естественный морфий). Эта реакция производит двойной эффект – ощущение чего-то приятного и активизация мозговых процессов. Подобная гиперактивность мозга позволяет более ясно воспринять подсознательные сообщения, тем более если они еще прошли черномагические ритуалы. Здесь они превращаются в программы, обязательные для исполнения.
   При «маскировке обратного звучания» сообщения записываются в обратной последовательности и таким же точно образом внедряются в подсознание. Они становятся слышимыми, когда музыкальная запись проигрывается в обратную сторону, так же как слова, записанные наоборот, могут быть прочитаны в зеркале. Исследования, проведенные в этом направлении, показали, что подсознание может уловить «фразу-наоборот», а затем расшифровать само сообщение, даже если оно выражено на неизвестном аудитории языке (2).
   Вот лишь несколько характерных примеров:
Группа «KISS», название которой расшифровывается как «Короли на службе сатаны».
   Песня: «Бог грома».
   Сообщение: «Диавол – сам бог».
Мадонна.
   Песня: «Наподобие девы».
   Сообщение: «Я трансформируюсь в грехе».
«Квин».
   Песня: «Небольшое сумасшествие, называемое /любовь/».
   Сообщение: «К черту Библию! Все, что я хочу, - это магия».
«Полис».
   Песня: «все, что она делает, - волшебство».
   Сообщение: «Сила – у злых».
«Роуллинг Стоунз».
   Песня: «Вершина».
   Сообщение: «/Я тебя люблю/, - так говорит Диавол».
Принс.
   Песня: «Пурпурный дождь».
   Сообщение: «Небеса нужно было взорвать уже раньше».
   Песня: «Революция № 9».
   Сообщение: «Начинай курить марихуану и обрати меня против покойника» (сатанисты, страшась имени Иисуса Христа, всегда называют Его «покойником». – Примеч. Авт.).
   В записи на пластинке между 7 и 13-м оборотами слышна фраза «Number 9» («номер девять»), повторяемая 12 раз. Прослушивание в обратном направлении дает – «turn me on, dead man» (доставь мне сексуальное наслаждение, мертвый человек).
   В песне «Когда в Арканзас пришло электричество» группы «Блэк Оук Арканзас» («Арканзас с темными дубами»), записанной со сцены, одна из частей представляет собой набор бессмысленных слов и завываний всех членов группы. При проигрывании записи в обратном направлении раскрывается содержащееся в этой части сообщение: «сатана… сатана… сатана… он – бог, он – бог, он – бог», которое заканчивается сатанинским смехом (2).
   После первой волны подсознательных сообщений авторы рока начали уже открыто выражать свои сатанинские настроения. Вот отрывок из песни панк-группы «Мертвый Кеннеди», озаглавленной «Я убиваю детей», - в нем звучат следующие слова: «Бог сказал, чтобы я скальпировал тебя живьем. Я убиваю детей, я люблю их видеть умирающими. Я убиваю детей, я заставляю рыдать их матерей. Давлю их автомобилем, хочу услышать их крик…» Группа жестокого рока «Эй-си/Ди-си» («AC/DC, или «Anti-Christ/Death to Christ» - «Антихрист/Смерть Христу») – восхваляет колокола ада в песне «Адские колокола»: «Я обрел свои колокола, и я возьму тебя в ад! я обрету тебя! сатана обретет тебя! Адские колокола, да! Адские колокола!».
   Кроме воздействия на психику слушателей вышеуказанными средствами, сатанисты используют и откровенную магию.
   Как указывает исследование уже упоминаемого нами Иан Ван Хелзинга (1), магия применяется и в индустрии граммофонных пластинок.
   Так, Джон Тодд, посвященный в высшие оккультные круги «иллюминаторов» («Совет 13»), называет это общество «организацией Люцифера», которая всеми доступными средствами стремится к установлению мирового господства.
   Главной целью «иллюминаторов» является овладение сознанием молодежи, ибо, как знал еще Гитлер, «кто обладает молодежью, обладает будущим».
   Джон Тодд был руководителем крупного концерна фирм, выпускающих граммофонные пластинки и контролирующих все гастрольные общества в США. Этот концерн носит название «Zodiaco productions».
   По его словам, каждая матрица (оригинал) каждой отдельной записи, то есть классической музыки, кантри, рок, танцевальной, музыки для медитации, диско, народных песен – словом, любая разновидность музыки (а не только рок и «хэви-мэтал») «заговаривается посредством ритуалов черной магии тринадцатью специально собранными людьми и заселяется несколькими демонами» (1)
   Это делается не из финансовых соображений, а для того, чтобы контролировать человеческие души. В этом случае происходит воздействие на каждого отдельного слушателя, ибо когда вы покупаете или приносите к себе альбом таким образом околдованных записей (компакт-дисков), то в значительной степени навлекаете на себя колдовство и демонов, связанных с подобным произведением. Поэтому неудивительно, что в аудитории рок-музыки мы видим проявление демонического влияния в виде раздражительности, стремления к бунту, непристойной речи, богохульству, склонности к самоубийству. По свидетельству Ж.П. Режембаля: «Нет ни одного колдуна или рок-музыканта, который мог бы обратиться (в веру) и получить (духовную) свободу без того, чтобы он прежде не уничтожил все имеющиеся у него пластинки с записями рока и не порвал бы все связи с колдовством».
   Примечательно, что Дэвид Кросби, Натан Янг, Грэхэм Неш – словом, все значительные производители рок-нрола – являются членами сатанинской церкви. С сатанизмом связаны крупнейшие фирмы по производству пластинок в США, за которыми стоят самые богатые люди нашей планеты.
   От «Зодиако» позднее отпочковалось второе предприятие, находящееся в Калифорнии и называющееся «Мараната».
   Смысл и цель данного проекта были в том, чтобы привлечь и объединить всех молодых христиан и иноверцев. Именно поэтому были отобраны группы с позитивным звучанием и позитивными текстами, однако носители звука были снабжены сатанинскими и деструктивными сообщениями. Первым проектом такого рода была рок-опера «Иисус Христос – суперстар» (super-star – «суперзвезда»).
   Не случайно сатанисты в России узнали друг друга через объявления в газетах типа: «Собираю информацию о группах тяжелого металла»; «Обменяюсь дисками по рок-музыке» и т.п.
   Одним из обязательных фонов сатанинских сводок является тяжелый рок (хард-рок). Как свидетельствуют откровения молодого сатаниста из документального фильма «Бал сатаны» (2), который мне довелось комментировать, к сатанизму, а в дальнейшем и к колдовству он пришел именно через хард-рок.

Техно-музыка

   Наиболее негативным моментом в любом стиле коммерческой музыки является потеря того духа и чувства, которые присущи любой настоящей музыке. Особенно это характерно для техно-музыки.
   Родиной техно считается Германия. Музыка является коммерческой и делается для танцев. Она имеет ритм около 150 ударов в минуту и создается на 99 процентов при помощи компьютера. Любое произведение техно начинается с низкого барабана. Степень звучания низкого звука и сила ударов различны. Так как музыка делается только для дискотек, то и ищется именно такой звук, который бы наиболее сильно влиял на танцующих, заводил бы публику. Наиболее подходящий звук для этой цели – звук африканского барабана (которым пользуются африканские колдуны). При этом звук в дискотеке в несколько раз сильнее и повторяется в быстром ритме. Он оказывает сильно воздействие на находящихся на дискотеке людей.
   После записи баса и барабана идет запись на множество каналов (как минимум, на 32) – запись различных ритмических структур, средних и высоких звуков. Дело доходит и до ультразвуков, которые не слышны, но оказывают определенное воздействие на слушателя. (Каждый выпускающий музыку имеет в своем банке данных несколько таких ритмов, которые явно не слышны, но оказывают сильное воздействие на подсознание.)
   Когда подкладка готова, тогда как бы сверху накладывают «мелодию». Мелодия в общем-то не очень важна. Вполне достаточно детской считалки, либо можно использовать любую старую мелодию. Особенно хорошо усваиваются вещи с многократным повторением слов: чем больше число повторений, тем лучше. Тексты, как правило, на 95 процентов – ни о чем. Можно с уверенностью сказать, что танцующий под такую музыку подросток становится игрушкой этих ритмов и потребителем (пусть даже бессознательно) любого послания в тексте. Низкие звуки также оказывают стимулирующее воздействие на сексуальные центры и разрушают стыд – естественную нравственную защиту человека.
   Дискотека опасна еще и потому, что любой диск-жокей смешивает музыку на свой вкус и во многих случаях берет обычную рок-мелодию и снабжает ее очень сильным басом из другого произведения. Цель диск-жокея – поддерживать ритм для танца, больше его ничто не интересует. Таким образом, любая музыка, звучащая дома или по радио в одном ключе, на дискотеке может быть полностью искажена с применением нескольких ритмов и совсем не похожа на оригинал.
   Кроме того, современные дискотеки и ночные клубы являются рассадником наркобизнеса. Моему знакомому недавно пришлось посетить фешенебельный ночной клуб. Аренда такого помещения стоит чрезвычайно дорого, оплата большого штата охраны и обслуживающего персонала требует также немалых средств. Кофе, соки, пиво, легкие вина и закуски, продаваемые в этом заведении, никоим образом не могут дать нужного для содержания дохода. Спрашивается: за счет чего же существует ночной клуб?

Экстази

   Таблетки экстази (сокращенно «эксти») впервые появились в 1993 году на западе. Этот наркотик производится химическим путем в различных лабораториях мира. Из-за этого качество таблеток крайне различно. Действие экстази главным образом направлено на раскрытие резервных возможностей организма. В результате приема такой таблетки человек, к примеру, становится способным к непрерывным танцам в течение всей ночи. Воздействие этого наркотика кардинальным образом изменяет поведение человека. Экстази нарушает реальное видение мира, и человек, регулярно принимающий этот наркотик, начинает незаметно для себя жить в мире своих фантастических иллюзий. Люди, употребляющие экстази, уверены, что с ними все в порядке и прием таблеток не наносит им большого вреда. Они забывают, что за все надо платить, и безрассудное использование ограниченных резервов человеческого организма приводит к быстрому его истощению и даже смерти. Как показали научные исследования, при частом и длительном употреблении экстази происходит отмирание клеток головного мозга, и при этом в первую очередь страдает память.
   На западе есть первые данные о людях, которые регулярно принимали «экстази» на протяжении примерно 15 месяцев. Такие люди могут нормально общаться только с подобными себе, и когда жизнь заставляет их вступать в общение с людьми, не принимающими «экстази», то выясняется, что обе стороны не в состоянии понять друг друга. Люди «экстази» живут уже в другом, своем, мире, а в реальном чувствуют себя крайне неуверенно.
   В частности, в одном документальном фильме, вышедшем в Германии, рассказывается о 19-летнем немце, который три раза в неделю принимал экстази и мог танцевать всю ночь до утра. Врач, лечивший его, нашел сердце наркомана в очень плохом состоянии и предупредил, что парень не доживет до тридцати, если не перестанет принимать наркотик. На это молодой человек заявил, что ему все равно, и продолжал ходить на дискотеки и принимать экстази.
   В современных нарколабораториях изготавливают наркотики, одноразовый прием которых приводит к постоянной наркотической зависимости. То Есть человек, принявший только  раз этот яд, сам не может от него отказаться, поскольку эти одуряющее вещества изменяют физиологию организма так, что последний уже не может существовать без их приема. Таким образом наркоторговцами создается постоянная клиентура, губятся жизни миллионов людей и зарабатываются миллионы долларов.

Заключение

   Завершая эту статью, хотелось бы еще раз подчеркнуть, что рок-музыка не является безобидным музыкальным течением на фоне развития общей культуры человечества. Определенные течения рока, как мы показали выше, имеют ярко выраженную демоническую направленность, ориентируют и настраивают человека на общение с миром падших духов, калечат его духовно и физически. Рок-музыка является своего рода социально-культурной, политической, экономической, нравственной и духовной революцией. Не только христианское, но просто гуманистическое отношение к обществу, личности, окружающей среде и природе, недавно господствовавшее в странах цивилизованного мира, заменяется на сатанинское восприятие окружающей жизни с целью – привести молодежь к «интернационализму», соответствующему приходу к власти единого правительства. «Разлагай, оглупляй и властвуй» - так можно охарактеризовать действия масонов. Происходящая революция – только часть значительно более обширного проекта, задуманного и финансируемого масонскими организациями. Задачей этого проекта является захват всех экономических, политических, военных, религиозных и других структур с целью основания одного-единственного мирового правительства, мистической идеей которого является подготовка пришествия антихриста, «зверя», которому править перед концом мира (см. Апок. 11:7).
   Миллиарды долларов тратятся в наше время на подрыв духовного здоровья народов России. Наша Родина как потенциально могучая православная держава страшна масонскому западу, поэтому все усилия промасонской клики направлены на духовное и физическое разложение в первую очередь нашей молодежи, будущего России. Но люди, строящие свою жизнь на основе православной веры, неподвластны демоническому влиянию и не примут антихриста.
   Противостоять сатанинскому влиянию можно только силой Христовой. Мистические воздействия материальными средствами победить невозможно. Какие бы мы ни предпринимали внешние действия, какие бы ни прилагали усилия для борьбы с видимым врагом, но если мы не облечены в броню православной веры, то все наши усилия тщетны. Только покров Божественной благодати, помощь ангела-хранителя и святых могут обеспечить наш успех в этой борьбе. «Без Меня не можете делать ничего» (Ин. 15:5), - сказал Господь, и еще: «человекам это невозможно, Богу же все возможно» (Мф. 19:26).
   В сфере общественной жизни вышесказанное может оказать положительное воздействие на то, чтобы люди вернулись к духовно-историческим традициям нашего народа, к Православию как основе мировоззрения русских, с учетом образа жизни и деятельности современного человека, и к евангельским истинам как краеугольному камню нашей жизни.